關於高雄市新總圖的小小懶人包：
1. 高雄市的新的市總圖是「懸吊式建築」。什麼是懸吊式建築？
懸吊式建築有什麼好處？
答：傳統的建築結構有如積木一樣，是一層一層疊上去，下面的樓層支撐上面樓層
的重量。而我們可以想像高雄市的新的市總圖的結構，主體像是一座四支腳的板凳
。「四大柱」有如板凳的四隻腳，往上支撐起樓頂的桁架層有如板凳的椅板。然後
再從樓頂垂下高強度的鋼索（其實不會很粗，從圖面上看來大概不超過直徑30公分
，但是整層樓均勻分佈的九九八十一根鋼索足夠把鋼構樓板穩穩地吊起來），把一
層一層的樓板有如風鈴一樣地「串」著吊掛起來。
懸吊式建築有哪些好處呢？
(a) 它不需要像傳統結構建築那樣用很多極粗的承重柱，來把上層的重量擔起來。
這使得各樓層（尤其是低樓層）的立柱少，留下大片的無柱空間，有利於空間的彈
性運用。對於是舞台表演、會議、展覽活動與館藏的擴充來說，尤其重要。
(b) 也因為立柱少，大量運用鋼構的關係，單位面積所需要的建材也少，大大節省
了興建經費。這麼棒的七層樓建築興建預算僅約15億。
(c) 施工快。只要將立柱與樓頂桁架層做好，就可以把預鑄好的各層樓板一口氣吊
掛起來，然後各樓層同時施作。不像傳統建築結構必須逐層樓灌漿蓋上去，等到結
構蓋好了以後才能開始內部施作。高市新總圖從動土到完工僅約兩個整年，這也是
大幅節省興建預算的原因之一。
(d) 耐震佳。因為懸吊式建築本身是一種「軟」建築；懸掛式的樓層會隨著地震而
有彈性地位移。相較於傳統結構必須擔心各承重柱「剛強易折」的耐震問題，高市
新總圖只要中間的「四大柱」夠強壯，就足以應付震度達七級。
(e) 符合綠建築標準。首先使用建材少，且大量減少高碳足跡的建材如水泥、鋼鐵
等。再者，室內空間通透，有助於引進自然風，節省空調耗能。
2. 面對高雄強烈的夏季日照，該如何處理日照的問題？
我們可以至少確定一點就是，地球的自轉、公轉角度，以人類有限的壽命來看，是
不怎麼改變的。高雄處於接近北緯二十三度的熱帶北緣，主要的日照積熱問題來自
於南晒（冬天的時候）與西晒（下午的時候）。所以針對南晒、西晒的問題，高市
新總圖在四方立面的南面與西面，栽植灌木來達到遮蔭與降溫的作用，而且也可以
讓單調的玻璃帷幕外觀增添不少的自然趣味。而東面與北面則適當計算好屋簷的突
出度，以取冬陽、朝陽之利，而不淪於過份採光。
另外，根據運算，自然採光的有效距離，大約是從窗邊算起約15~ 20米。所以光是
來自於建築物外圍的自然光，將不足以遍佈整個樓層。有鑑於此，在建物的中心部
位設計了一個錐型的鏤空層（void），讓自然光能透過中間這個圓錐「集光」而傳
遞至樓面的比較「內地」的部位。另外，鏤空也可以讓樓板重量減輕，以及留下一
塊太陽照射得到的中庭小花園，增添空間的趣味利用。
3. 如何達到空調節能的要求？
這又是懸吊式建築的一個巧妙之處。我們知道熱空氣會向上騰，因此有一個「煙囪
」讓它往上排出室外，是很重要的一件事。傳統寫字樓建築，樓層是整個覆蓋滿的
，熱空氣沒有「縱向」往上走的空間，只好用冷氣壓縮機的方式人為地把它「橫向
」地排到室外去。大家都知道，站在分離式冷氣的主機背後，熱氣撲面而來非常難
受。事實上，壓縮機空調本來就是一種己所不欲而施於人的人為之惡。
高市新總圖中間直徑達十幾米的鋼構、中空的「四大柱」，以及上面所說的錐型鏤
空層，都是向上通透的對流空間，使得熱空氣可以透過這些「煙囪」排掉，並且帶
進建築物側面的冷空氣。另外，這也有一點好處是，因為熱氣是垂直向上排出到高
空，「交給大自然去處理」，所以比較不會像人為空調那樣有受害的鄰居。除此之
外，還可以抽取地下室未受日晒的涼空氣，與人為空調混合使用，
4. 劉培森的作品是否有抄襲伊東豊雄「仙台媒體中心」的嫌疑？
外表看起來是很相似，但結構各有巧妙不同。首先仙台媒體不是懸吊式建築，中心
有十三支立柱空間在承重，所以空間利用上講求的是在看似不規則的立柱之間，饒
富趣味的視覺效果與空間運用。而高市新總圖則是將懸吊式建築的特質推進到極點
。它的空間運用概念非常單純：減少立柱，加大跨距，使空間利用永遠具有最大的
彈性。
如果用大自然來做比喻的話，伊東豊雄的仙台媒體中心，有點像是人在十三支立柱
構成像「樹林」一樣的空間裡面穿梭而行。這其實是啟發自仙台所謂「森林之都」
的都市形象。而劉培森的高市新總圖，則更像是盡可能留下「海」一樣的大空間，
空間利用極簡化處理，給未來保持最大的彈性。
劉培森在世運主場館一案，與伊東豐雄，還有伊東的御用營造商竹中工務店，有著
直接的合作關係。這一次高市新總圖一案，也是劉培森與竹中工務店的合作。如果
伊東豐雄真覺得這是惡性抄襲的話，伊東本人與竹中工務店應該都不會保持沉默才
對。我猜想伊東應該知道這一案的存在與關鍵概念。
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1. 高雄市的新的市總圖是「懸吊式建築」。什麼是懸吊式建築？
懸吊式建築有什麼好處？
答：傳統的建築結構有如積木一樣，是一層一層疊上去，下面的樓層支撐上面樓層
的重量。而我們可以想像高雄市的新的市總圖的結構，主體像是一座四支腳的板凳
。「四大柱」有如板凳的四隻腳，往上支撐起樓頂的桁架層有如板凳的椅板。然後
再從樓頂垂下高強度的鋼索（其實不會很粗，從圖面上看來大概不超過直徑30公分
，但是整層樓均勻分佈的九九八十一根鋼索足夠把鋼構樓板穩穩地吊起來），把一
層一層的樓板有如風鈴一樣地「串」著吊掛起來。
懸吊式建築有哪些好處呢？
(a) 它不需要像傳統結構建築那樣用很多極粗的承重柱，來把上層的重量擔起來。
這使得各樓層（尤其是低樓層）的立柱少，留下大片的無柱空間，有利於空間的彈
性運用。對於是舞台表演、會議、展覽活動與館藏的擴充來說，尤其重要。
(b) 也因為立柱少，大量運用鋼構的關係，單位面積所需要的建材也少，大大節省
了興建經費。這麼棒的七層樓建築興建預算僅約15億。
(c) 施工快。只要將立柱與樓頂桁架層做好，就可以把預鑄好的各層樓板一口氣吊
掛起來，然後各樓層同時施作。不像傳統建築結構必須逐層樓灌漿蓋上去，等到結
構蓋好了以後才能開始內部施作。高市新總圖從動土到完工僅約兩個整年，這也是
大幅節省興建預算的原因之一。
(d) 耐震佳。因為懸吊式建築本身是一種「軟」建築；懸掛式的樓層會隨著地震而
有彈性地位移。相較於傳統結構必須擔心各承重柱「剛強易折」的耐震問題，高市
新總圖只要中間的「四大柱」夠強壯，就足以應付震度達七級。
(e) 符合綠建築標準。首先使用建材少，且大量減少高碳足跡的建材如水泥、鋼鐵
等。再者，室內空間通透，有助於引進自然風，節省空調耗能。
2. 面對高雄強烈的夏季日照，該如何處理日照的問題？
我們可以至少確定一點就是，地球的自轉、公轉角度，以人類有限的壽命來看，是
不怎麼改變的。高雄處於接近北緯二十三度的熱帶北緣，主要的日照積熱問題來自
於南晒（冬天的時候）與西晒（下午的時候）。所以針對南晒、西晒的問題，高市
新總圖在四方立面的南面與西面，栽植灌木來達到遮蔭與降溫的作用，而且也可以
讓單調的玻璃帷幕外觀增添不少的自然趣味。而東面與北面則適當計算好屋簷的突
出度，以取冬陽、朝陽之利，而不淪於過份採光。
另外，根據運算，自然採光的有效距離，大約是從窗邊算起約15~ 20米。所以光是
來自於建築物外圍的自然光，將不足以遍佈整個樓層。有鑑於此，在建物的中心部
位設計了一個錐型的鏤空層（void），讓自然光能透過中間這個圓錐「集光」而傳
遞至樓面的比較「內地」的部位。另外，鏤空也可以讓樓板重量減輕，以及留下一
塊太陽照射得到的中庭小花園，增添空間的趣味利用。
3. 如何達到空調節能的要求？
這又是懸吊式建築的一個巧妙之處。我們知道熱空氣會向上騰，因此有一個「煙囪
」讓它往上排出室外，是很重要的一件事。傳統寫字樓建築，樓層是整個覆蓋滿的
，熱空氣沒有「縱向」往上走的空間，只好用冷氣壓縮機的方式人為地把它「橫向
」地排到室外去。大家都知道，站在分離式冷氣的主機背後，熱氣撲面而來非常難
受。事實上，壓縮機空調本來就是一種己所不欲而施於人的人為之惡。
高市新總圖中間直徑達十幾米的鋼構、中空的「四大柱」，以及上面所說的錐型鏤
空層，都是向上通透的對流空間，使得熱空氣可以透過這些「煙囪」排掉，並且帶
進建築物側面的冷空氣。另外，這也有一點好處是，因為熱氣是垂直向上排出到高
空，「交給大自然去處理」，所以比較不會像人為空調那樣有受害的鄰居。除此之
外，還可以抽取地下室未受日晒的涼空氣，與人為空調混合使用，
4. 劉培森的作品是否有抄襲伊東豊雄「仙台媒體中心」的嫌疑？
外表看起來是很相似，但結構各有巧妙不同。首先仙台媒體不是懸吊式建築，中心
有十三支立柱空間在承重，所以空間利用上講求的是在看似不規則的立柱之間，饒
富趣味的視覺效果與空間運用。而高市新總圖則是將懸吊式建築的特質推進到極點
。它的空間運用概念非常單純：減少立柱，加大跨距，使空間利用永遠具有最大的
彈性。
如果用大自然來做比喻的話，伊東豊雄的仙台媒體中心，有點像是人在十三支立柱
構成像「樹林」一樣的空間裡面穿梭而行。這其實是啟發自仙台所謂「森林之都」
的都市形象。而劉培森的高市新總圖，則更像是盡可能留下「海」一樣的大空間，
空間利用極簡化處理，給未來保持最大的彈性。
劉培森在世運主場館一案，與伊東豐雄，還有伊東的御用營造商竹中工務店，有著
直接的合作關係。這一次高市新總圖一案，也是劉培森與竹中工務店的合作。如果
伊東豐雄真覺得這是惡性抄襲的話，伊東本人與竹中工務店應該都不會保持沉默才
對。我猜想伊東應該知道這一案的存在與關鍵概念。
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