鄭有傑《親愛的房客》 基隆,想家的感覺 - 基隆
By Jacob
at 2020-10-18T23:21
at 2020-10-18T23:21
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https://www.mirrormedia.mg/story/20201015web010/
文|鄭有傑
我跟基隆的緣分很特殊。幾年前我參加舞台劇《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》的演出,
飾演的正是基隆顏家的顏惠民先生。我為了飾演這個角色,讀了不少跟基隆相關的書籍,
也實地走訪幾個顏惠民曾經踏足的地方。而在我飾演顏惠民的那段日子裡,在我心中,基
隆就是我的故鄉。
然而後來在寫《親愛的房客》的劇本時,原本並沒有刻意將故事背景設定在基隆。最後會
把場景設定在基隆,純粹是因為在寫劇本的過程中,一個難以用理性說明的經驗。
那時候劇本已經寫1年半了,期間數度遭遇重大變化必須不斷改寫。然而輔導金的期限在
即,再不拍就不用拍了。但無論我怎麼修改,就是寫不出讓自己和監製感到滿意的版本。
於是有天我就坐上台鐵區間車寫劇本(我卡關的時候喜歡坐在火車上寫劇本,個人怪癖)
。結果這一坐,就坐到了終點站基隆。車廂內在廣播趕人,看看筆電上的劇本,還是沒有
什麼進度。
我一個人很有事地坐在基隆港邊,那時候真的是感覺自己走到山窮水盡了,但現實狀況又
讓我退無可退。只恨自己怎麼那麼沒用,都已經3個孩子的爸了,還讓自己走到這般絕境
!
旁邊路過的人開始對我投以擔憂的眼光,可能是怕我就這樣跳下去吧!後來我瞥見山坡上
的「KEELUNG」地標,心想看過它那麼多次,卻從來沒上去過,就沒多想什麼往那個方向
信步走去。
走過沿著山坡而蓋的老房子之間那蜿蜒的小路,心裡已經沒在想劇本了。甚至開始胡思亂
想:今天晚上就這樣不要回家算了,乾脆隱姓埋名在基隆躲起來……
傍晚時走到地標公園,一個人呆坐在那邊好久好久,看著海港中的船進進出出的,看著整
個基隆市的燈光漸漸亮起,忽然發現自己熱淚盈匡。那時候不知道為什麼清楚地感覺到父
親的存在,也許是聯想到他曾經也數度遭遇絕境,當時他背負的還不只自己的家庭,還有
許多員工的家庭,我都不知道他當時是怎麼面對這種絕境,怎麼堅持下來的?他從來沒有
跟我提過,我也不曾問過他。但現在好像終於懂他的心情了。
我就這樣坐在那邊好好哭了一回,哭到夜色都黑了,周圍開始雙雙對對的人多起來,我開
始又被投以擔憂的眼光,才離開那裡走下山。
說也奇怪,就在走下山經過蜿蜒小巷的過程中,忽然有個念頭:如果故事背景是設定在基
隆呢?設定林健一原本是個四處漂泊的人,就像那些船一樣,然後他終於找到了一個可以
靠岸的港,一個回得去的地方……反正都已經走到絕境了,就這樣改看看吧!
於是後來的版本,《親愛的房客》就開始設定成背景是在基隆。然後奇妙的是,很多事情
就開始通了。我似乎就在那些沿著山坡而蓋的老房子、縱橫市區的運河、遼闊的港灣、進
出的船隻、聳立的起重機的畫面中,找到了林健一與「家」的關聯;也越來越清楚阿嬤的
角色周秀玉的設定(而且後來最令我驚訝的巧合是:飾演周秀玉的陳淑芳阿姨還真的是基
隆人!),整個故事中的人物、空間、情感、以及對於「家」的想像,都在我腦中活靈活
現起來。
劇本也就這樣越寫越順,最後終於趕上可以在輔導金期限前攝製完成的進度,劇組也開始
在基隆找景了。然後奇妙的是,許多原本我單憑想像而寫的空間,都真的存在於基隆。例
如我們從主場景的老房子往外看過去,還真的有一棟「海景第一排」的新建案;健一騎車
經過的那條時暗時明的小路……
勘景期間還發生另一個巧合:就在我們尋找林健一與沒有血緣關係的兒子王悠宇爭吵的場
景時,找到了微笑港灣。我那時心裡就在想「父子爭吵」這一件事,想到很小的時候,我
對於父親最大的不諒解。因為我一直覺得出身在日本神戶的他,似乎比較認同自己是日本
人而不是台灣人;這對於出身台灣的我來說很不能諒解,所以年幼的我經常因為這件事情
與他起衝突,也埋下了父子之間一直到最後都無法化解的心結。而正當我在回憶這些童年
往事的時候,赫然發現腳下的幾個字,讓我驚了一下:「日本神戶 KOBE >1,674KM」那
時候我不禁仰頭對著天上的父親笑出來:您當初都願意放棄神戶舒適的生活,選擇回到陌
生的故鄉台灣來成家立業了,我怎麼還能質疑您!
那就像年幼的王悠宇質疑林健一收養他的動機一樣。林健一之所以會在王悠宇身邊,做出
種種行為,都是因為愛著這孩子;然而當自己被孩子質疑時,雖然傷心,可是仍舊會包容
他,期望有一天悠宇能諒解。然而那個諒解總是遲了一步,往往要等到人都不在身邊了才
會到來。
劇中的小孩王悠宇,就是透過結局的一首歌來表達對於兩個父親的諒解;而我自己的諒解
呢?可能就是透過《親愛的房客》這部電影本身吧。
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難得有以基隆為背景的電影 https://youtu.be/Ehtku3QzBQU
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文|鄭有傑
我跟基隆的緣分很特殊。幾年前我參加舞台劇《時光の手箱:我的阿爸和卡桑》的演出,
飾演的正是基隆顏家的顏惠民先生。我為了飾演這個角色,讀了不少跟基隆相關的書籍,
也實地走訪幾個顏惠民曾經踏足的地方。而在我飾演顏惠民的那段日子裡,在我心中,基
隆就是我的故鄉。
然而後來在寫《親愛的房客》的劇本時,原本並沒有刻意將故事背景設定在基隆。最後會
把場景設定在基隆,純粹是因為在寫劇本的過程中,一個難以用理性說明的經驗。
那時候劇本已經寫1年半了,期間數度遭遇重大變化必須不斷改寫。然而輔導金的期限在
即,再不拍就不用拍了。但無論我怎麼修改,就是寫不出讓自己和監製感到滿意的版本。
於是有天我就坐上台鐵區間車寫劇本(我卡關的時候喜歡坐在火車上寫劇本,個人怪癖)
。結果這一坐,就坐到了終點站基隆。車廂內在廣播趕人,看看筆電上的劇本,還是沒有
什麼進度。
我一個人很有事地坐在基隆港邊,那時候真的是感覺自己走到山窮水盡了,但現實狀況又
讓我退無可退。只恨自己怎麼那麼沒用,都已經3個孩子的爸了,還讓自己走到這般絕境
!
旁邊路過的人開始對我投以擔憂的眼光,可能是怕我就這樣跳下去吧!後來我瞥見山坡上
的「KEELUNG」地標,心想看過它那麼多次,卻從來沒上去過,就沒多想什麼往那個方向
信步走去。
走過沿著山坡而蓋的老房子之間那蜿蜒的小路,心裡已經沒在想劇本了。甚至開始胡思亂
想:今天晚上就這樣不要回家算了,乾脆隱姓埋名在基隆躲起來……
傍晚時走到地標公園,一個人呆坐在那邊好久好久,看著海港中的船進進出出的,看著整
個基隆市的燈光漸漸亮起,忽然發現自己熱淚盈匡。那時候不知道為什麼清楚地感覺到父
親的存在,也許是聯想到他曾經也數度遭遇絕境,當時他背負的還不只自己的家庭,還有
許多員工的家庭,我都不知道他當時是怎麼面對這種絕境,怎麼堅持下來的?他從來沒有
跟我提過,我也不曾問過他。但現在好像終於懂他的心情了。
我就這樣坐在那邊好好哭了一回,哭到夜色都黑了,周圍開始雙雙對對的人多起來,我開
始又被投以擔憂的眼光,才離開那裡走下山。
說也奇怪,就在走下山經過蜿蜒小巷的過程中,忽然有個念頭:如果故事背景是設定在基
隆呢?設定林健一原本是個四處漂泊的人,就像那些船一樣,然後他終於找到了一個可以
靠岸的港,一個回得去的地方……反正都已經走到絕境了,就這樣改看看吧!
於是後來的版本,《親愛的房客》就開始設定成背景是在基隆。然後奇妙的是,很多事情
就開始通了。我似乎就在那些沿著山坡而蓋的老房子、縱橫市區的運河、遼闊的港灣、進
出的船隻、聳立的起重機的畫面中,找到了林健一與「家」的關聯;也越來越清楚阿嬤的
角色周秀玉的設定(而且後來最令我驚訝的巧合是:飾演周秀玉的陳淑芳阿姨還真的是基
隆人!),整個故事中的人物、空間、情感、以及對於「家」的想像,都在我腦中活靈活
現起來。
劇本也就這樣越寫越順,最後終於趕上可以在輔導金期限前攝製完成的進度,劇組也開始
在基隆找景了。然後奇妙的是,許多原本我單憑想像而寫的空間,都真的存在於基隆。例
如我們從主場景的老房子往外看過去,還真的有一棟「海景第一排」的新建案;健一騎車
經過的那條時暗時明的小路……
勘景期間還發生另一個巧合:就在我們尋找林健一與沒有血緣關係的兒子王悠宇爭吵的場
景時,找到了微笑港灣。我那時心裡就在想「父子爭吵」這一件事,想到很小的時候,我
對於父親最大的不諒解。因為我一直覺得出身在日本神戶的他,似乎比較認同自己是日本
人而不是台灣人;這對於出身台灣的我來說很不能諒解,所以年幼的我經常因為這件事情
與他起衝突,也埋下了父子之間一直到最後都無法化解的心結。而正當我在回憶這些童年
往事的時候,赫然發現腳下的幾個字,讓我驚了一下:「日本神戶 KOBE >1,674KM」那
時候我不禁仰頭對著天上的父親笑出來:您當初都願意放棄神戶舒適的生活,選擇回到陌
生的故鄉台灣來成家立業了,我怎麼還能質疑您!
那就像年幼的王悠宇質疑林健一收養他的動機一樣。林健一之所以會在王悠宇身邊,做出
種種行為,都是因為愛著這孩子;然而當自己被孩子質疑時,雖然傷心,可是仍舊會包容
他,期望有一天悠宇能諒解。然而那個諒解總是遲了一步,往往要等到人都不在身邊了才
會到來。
劇中的小孩王悠宇,就是透過結局的一首歌來表達對於兩個父親的諒解;而我自己的諒解
呢?可能就是透過《親愛的房客》這部電影本身吧。
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難得有以基隆為背景的電影 https://youtu.be/Ehtku3QzBQU
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By Connor
at 2020-10-22T09:55
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at 2020-10-25T20:28
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