看國片遊台北 : 傾斜的銀幕 - 瑞芳

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傾斜的銀幕 圖、文／曾芷筠

電影景點指南：
侯硐站、十分站、靜安吊橋：《戀戀風塵》（1986）
平溪站：《南國再見，南國》（1996）
菁桐站：《沉睡的青春》（2007）

後來，不得不擎起相機再次去看看記憶中電影場景的現在真實樣貌，在一個天氣晴朗的日
子裡。

當然，現在的觀光景點周邊只有如織的遊客、從商店門口傳出來「來喔！看看喔！」的叫
賣聲、還有新舊不一的街道景觀 (不過對於一個販賣古早記憶的觀光景點來說，比較常見
的情形是刻意保持歲月的痕跡)。平溪沿線因為傳統的放天燈文化、充滿懷舊氣氛的慢速
單軌火車 (軌道平行著基隆河上游，沿途多山洞和峽谷)、以及可追溯到日治時期的煤礦
產業遺跡，1999年以後在縣政府的大力包裝推動之下，慢慢形成以國內旅客為主要訴求對
象的觀光地區，並興建地方文化館介紹黑金煤礦等產業的歷史。然後，才有許多鄉土劇或
偶像劇在平溪線附近取景。

《戀戀風塵》/ 鐵道

比如2007年《沉睡的青春》就以時間為題，在平溪沿線開展出異質特殊的生活情調，鐵道
旁有著懷舊鐘錶店和身穿日系混搭衣著的療傷系美少女，調和出一種未來和過去錯置、全
球化與在地化符號並陳的違和感。電影主要拍攝場景位於菁桐站，一出站便可見整排懷舊
小店、掛滿許願小木片的看板、還有出名的楊家雞捲，都受到遊客和影迷們的喜愛。

相較之下，真正「懷舊」老電影反而比較少被強調出來，亦不同於《悲情城市》讓九份聲
名大噪，侯孝賢的《戀戀風塵》和《南國再見，南國》開頭著名的鐵軌鏡頭和片中的若干
場景其實都是在平溪沿線取景的。前者取材吳念真的故事，在八零年代礦業沒落之後，回
頭去拍攝六零年代、居民尚且安住於鐵路沿線的時代。那時的生活，父執輩拖著從礦坑中
撿回一命的殘缺身體聚集在各家門口討論罷工、喝醉了便逞英雄搬石塊比劃力氣；年輕一
輩的早早念完初中，上台北工作貼補家用。後者貼切描述侯孝賢自己長大成人之後的心態
，在城鄉之間漂泊，以自己的主觀視角來回逡巡搜索，卻再也找不到記憶中的理想鄉村田
園。

《南國再見，南國》/ 車站

順著電影印象，沿著平溪線溯往上游，會找到什麼？前往平溪線這兩個小站的交通方式十
分便利，從台北出發大約只要五十元不等的車資，大多數的遊客都會在瑞芳站換乘，建議
大家可以在侯硐站換乘平溪線 (平溪線一日券全票只要54元，各站皆可下車)，順便預留
一些時間散步一圈。侯硐車站也是當時阿遠和阿雲從台北回來、換乘平溪線的地方 (阿遠
在台北摩托車被偷，不敢回家，只陪阿雲到侯硐站，便叫阿雲自己回去)。侯硐站人潮也
不像瑞芳站那麼擁擠，多了一分尋常人家的日常生活感。出了車站，往左邊的聚落走去，
這裡的侯硐路就是阿遠和阿雲回家路上取景的地點，沿路隨意走走，住家多數雖經翻修整
建，仍可見緊密的社區生活圈，還有每天在此廝混玩耍的孩子們，甚是驃悍。此外，車站
前的吊橋對面 (這個吊橋就是阿遠夢境中父親發生工殤事件的吊橋，可惜吊橋已拆除，改
成平穩的陸橋) 仍留有猴硐坑運煤車道的痕跡。不妨在此停留一陣，順便在站前的阿蝦古
早味麵店吃一碗美味又經濟實惠的麵。

《戀戀風塵》開頭那個帶領我們回到往日時光的火車主觀鏡頭，穿出山洞之後乍見青綠山
景，是位於三貂嶺車站到望古車站之間。出了山洞之後，一邊是垂直山壁，另一邊是開闊
河谷中的蜿蜒小溪，這個景色倒從未改變過，辨識度相當高。這時，最好可以站在火車的
最前方把臉頰貼著玻璃，一方面貼進觀察駕駛車長，一方面想像自己隨著山洞穿梭回到電
影中的美好時光。

《戀戀風塵》/ 吊橋

平溪線沿途會有許多旅客在火車鐵軌上行走或拍照，因此火車的速度極慢，並不時需要鳴
喇叭趕走遊客，到了十分站時尤其如此。到了十分站，一定要下來走走，因為那是電影故
事中阿遠和阿雲的家鄉。十分車站本體經過擴建，已不同於電影中的面貌，月台變長、屋
頂遮住了漂亮的稜線，可喜的是古早的腕木式信號燈還在，而且大致的方位都還可辨識。
出站後往老街方向走去，心中一直響起「阿雲吶阿雲吶！妳母親叫妳拿米回去」，電影中
一句精簡的台詞，確確實實道出小地方生活圈的緊密。再走遠一點，便可見靜安吊橋，阿
遠的父親出院後回到家中，一家人便支持著跛腳的父親，魚貫行經顫巍巍的吊橋。

或者，你也可以像《南國再見，南國》中的捷哥，通過十分車站不停，而落腳在黑道暗藏
聚賭的平溪車站，彎進鐵道旁的分岔小路。這裡的道路和房屋高低錯落，地勢並不平緩，
不過走累了可以坐在路邊的紅龜麵店吃碗陽春麵，一邊欣賞一整排的天燈。記得要買一個
天燈給自己和親愛的人，許個願，運勢就會變好。小型的天燈一個一百元左右，也有鋪上
各樣好看花布、寫了各種祝福語的超小天燈，放在透明塑膠盒裡，可供收藏留念。

《南國再見，南國》/ 廟前

侯孝賢電影裡的場景拍得懷舊，北台灣的山中一角也持續販賣懷舊記憶，然而一切早就和
電影裡不一樣了。感嘆時間的傾頹，找尋電影中的畫面，哪裡有當年的樹？銀幕彷彿漸漸
傾斜，熟悉的場景滑向眼前的現實，慢慢變成似曾相識卻又無法確認的碎片，也讓影迷滑
向一種熱切的傷感。手中擎著相機，我彷彿成了《珈琲時光》中的陽子，在不斷變幻的空
間中尋找已逝音樂家江文也的足跡，在同一個地點拍下照片，明知面貌全非，然攝住的、
心繫的都不是眼前被框取的實體，而是已不存在的、只對自己行使其意義的，最好的時光
。

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