一場意外的苗栗大埔電影節 文/小野 - 苗栗

前情提要~
7/27在大埔張藥局舊址播放電影「狀況排除」(2013台北電影獎 最佳導演獎)
這部片是導演受3年前「苗栗大埔事件粗暴地對付人民」的啟發而拍攝
放映前，導演只說這是劇情片，希望大家享受電影。

當天有小野、鴻鴻、柯一正、戴立忍、高英軒、蕭賀碩、黃連煜等藝文界人士到場
當日的相關報導：http://goo.gl/bEZtu9
(碎念：這麼多導演齊聚竹南街頭，夠有新聞性吧?但是新聞曝光的量卻很少)

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一場意外的苗栗大埔電影節 ~原來電影節的評審團裡有暴民
http://goo.gl/hrxAZy

作者： 小野 | 社會觀察 – 2013年7月30日 下午4:14

隨著天色漸漸暗下來，兩旁道路上的車輛呼嘯而過，一場意外的露天電影首映會，我
戲稱為「苗栗大埔電影節」，即將在大埔被拆掉的張藥房原址開始放映了。

來自各地三百多位聲援者，將那塊新鋪上柏油的「廣場」擠得熱鬧滾滾，從這個擠得
下三百人的「廣場」就可以看到硬要拆除那小小的張藥房，是多麼的土匪強盜作風了。原
先苗栗警方說要調來兩百名警力維持現場秩序的威脅，反而是造成聲援人數暴增的原因。
結果現場不見一個警察，倒是便衣的蒐證人員繞著「廣場」不停的走動，隨時注意「暴民
」的企圖和動作。是的，上街頭抗爭的人都是軍警眼中的「暴民」，他們都是動機不良的
，戒嚴時代的政府就是這樣的思維，所以他們最近開始動手抓「暴民」和對「暴民」動粗
了。

這樣的露天電影院場面，讓我想起十四年前在九二一大地震之後的第二屆台北電影節
，當時為了哀悼九二一大地震的死傷者，我們在威秀影城對面尚未蓋新光百貨的地段，搭
了一個臨時的露天電影院，觀眾在進入電影院之前會通過一條紀念災難受害者照片的長廊
。巧合的是，這次要在大埔電影節首映的影片「狀況排除」也是剛剛出爐的「第十五屆台
北電影節」最佳導演詹京霖的得獎作品。

這是台北電影節十五年以來，首度將最重要的「導演獎」頒給了一位拍短片的導演。
會選擇這部電影在大埔張藥房首映，是因為這部電影的劇情和大埔事情有許多相似之處。
影片描述一個想要建功升官的憲兵兒子，面對因為土地被不當徵收而上街抗爭的「暴民」
爸爸。強烈冷酷的黑白現實畫面穿插溫暖彩色的童年稻田回憶，創造了過去台灣寫實電影
不曾嚐試的過的另類風格。詹導演承認，他是從三年前的大埔事件得到的創作靈感。這一
切真像是天意。

受到楊雅喆導演在總統府抗議大埔事件時，被警察抬上警車載離現場的影響，在第十
五屆台北電影節的頒獎典禮上，憤怒的砲聲隆隆響起，展現了這一代年輕導演對社會的關
懷，和對社會不公不義的不滿，更展現了一種同仇敵愾的精神。楊力洲導演說，紀錄片導
演只想把台灣的美好拍下留下來，但是有個縣長會趁人不在家時，竟然把人民的房子給掉
了。戴立忍導演更直接喊話：「雅喆，你回來了嗎？」戴立忍後來說了一句被流傳的經典
的名言：「從前要找導演，到電影節或是影展去找，但是現在要找導演，上街頭去找會比
較快。」因為這些年輕一輩的導演們，為了聲援許多公民運動疲於奔命，而許多公民運動
也因為有了他們的參與更被媒體關注。這是過去台灣社會不曾有的現象。

為什麼這些年輕導演會特別關注社會的不公不義？

有人會質疑是不是他們吃飽沒事幹想出出風頭？

長期身體力行的戴立忍回答了這樣的質疑。他說從三十年前的台灣新浪潮電影開始，
台灣的電影人就將他們的鏡頭對準現實的社會，觀照了許多平凡百姓的生活，改變了過去
台灣電影那種不食人間煙火的傳統。他認為一個電影導演本來就要有社會責任，一個創作
者必須了解真實世界，了解身邊的老百姓在想什麼和遭遇到什麼，知道他們的歡樂和悲傷
。戴立忍曾經回憶他當學生時上楊德昌導演的創作課，楊德昌導演很少談創作的技巧，反
而在課堂上高談闊論時事，要學生們發表意見。許多年後戴立忍才知道，楊德昌導演要教
給他們的，是一種看世界的方法和一顆敏銳真誠的心。

當戴立忍導演將「最佳導演」的獎座頒給了才33歲的詹京霖時，詹京霖也接著開砲了
，他說他不知道這是怎麼樣的體制和組織，可以如此粗暴的對付自己的人民？尤其是在號
稱已經是民主國家的台灣。他呼籲大家重視「這一些比電影還要電影情節的現實。」比電
影還要電影的現實，指的當然是荒謬到令人匪夷所思不敢置信的殘酷事實。聽到這些年輕
一輩導演們在頒獎典禮上這些生猛的發言，曾經參與第一、二屆台北電影節的我，忍不住
大叫一聲說，當年台北電影節年輕無畏大膽創新的精神終於又回來了，尤其是在這個社會
最動盪不安的歷史時刻，它，回來的正是時候。

於是，我對所有趕來參加「第一屆苗栗大埔電影節」的朋友們說，原來這一屆台北電
影節的評審團裡有暴民。大家都狂笑起來。這是在一連串憤怒和壓抑到只想罵髒話的氣氛
下難得的笑聲。暴民都是在暴政下產生的，難道我們真的等到了一個暴虐的政府？

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