《太陽‧不遠》宜蘭場放映(免費) - 宜蘭

《太陽．不遠Sunflower Occupation》 電影預告Trailer
https://www.youtube.com/watch?v=QLQdF43Sqoc


開始時間 2014-11-15(六) 10:00

預計開演時間: 早上10~12點

地點 宜蘭市康樂路38號 (The WALL賣捌所，宜蘭市火車站對面)

費用 免費

主辦單位

牽猴子整合行銷 相關網址
https://www.facebook.com/318doc

需要線上登記 http://www.accupass.com/go/sunfloweryilan

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賀照緹：《太陽‧不遠》──沒有終點的拼圖
http://opinion.cw.com.tw/blog/profile/286/article/2016

從年初開始，我被淹沒在龐雜的拍片行程裡，記錄了三年的影片，要和剪接師討論，另一
部要開始籌資。3月18號，發生了佔領國會的太陽花運動，忽然間我有一種魔幻的感覺，
似乎前一天忙碌的工作再也不重要了。直覺告訴我，有一場大波動，將要攪動許多人事物
。

在佔領的現場，看到熟識的朋友們拿著攝影機，安靜的記錄著，大家見了面頷首招呼。當
時我心中隱隱有股不安──知道有大事要發生，但不知道是甚麼時候、影響層面多廣、現
場有沒有人記錄。緊接著，3月23號晚上，學生和民眾衝進行政院，許多人受到鎮暴警察
的攻擊而受傷。

當時，紀錄片工會正要開例行的理監事會，幹部們開始在電子郵件丟出想法，希望可以一
起做些事情。紀錄片工會是由台灣從事紀錄片的獨立工作者組成，成員包括剪接師、企畫
人員、配樂、製片、導演、攝影師和動畫師等，會員人數超過400人。我們發信給會員，
邀請大家一起來開會，隔天來了20多人，在26號的會議中，我們決定要以集體合作的方式
，完成一部紀錄片；同時，攝影師採三班制全天候留守，務必拍下最珍貴的現場畫面；為
了蒐集完整的影像，我們向社會各界廣泛徵集行政院事件的錄像，加上這個影像計畫錄下
的全部畫面，建立起「紀錄片工會太陽花影像資料庫」。

當時在街頭留守的攝影師，一共有26人。自願守夜班的工作夥伴非常辛苦，春寒料峭，在
好幾個下雨的夜晚過後，夜班導演王嬿妮感冒發燒，其他的工作者，有的要趕自己的作品
，有的要賺奶粉錢，有的要帶小孩，……大家丟開工作和家人，掛著黑眼圈，趕到街上，
進入議場內，繼續記錄。

從3月直到現在的10月，半年多的過程中，常討論到一個問題：做為紀錄者的「我們」是
誰？我們的觀眾又是誰？

這是一部集體創作的紀錄片，我得承認這是一個非常複雜的問題，容我回到不久之前的歷
史，找尋相似的軌跡。30年前，1984年，煤山煤礦發生災變。這起重大的工安意外，造成
103人死亡，22人受傷。受傷的礦工，輕則失憶，重則成為植物人，但當時的大眾媒體不
理會他們，醫院怕他們佔床，急著要把礦工趕走。當時從事文字工作的王智章和陳素香看
到這個狀況，把礦工的遭遇拍成紀錄片，這部片震撼了許多人，也激勵了紀錄者拿起攝影
機。兩年後，他們成立了一個記錄社會運動和弱勢者的組織「綠色小組」。

30年前的那個「我們」是小眾媒體的紀錄者，組成綠色小組，以群體的組織工作為運動發
聲；30年後的「我們」是一群獨立紀錄片工作者，因為太陽花運動而聚在一起，一共有十
個導演團隊，組成一個近百人的工作小組；30年來，記錄著運動影像的影像運動，一直存
在，並且環境愈趨友善；另一方面，經歷了解嚴、政黨輪替和無數次的選舉，台灣社會有
了形式上的民主，但形式的框架無法承擔內在的腐朽，國會不足以表達人民的需求，民眾
與學生無計可施，只能占領國會。作為影像紀錄者的「我們」，對此深有同理之感。

這種同理形構了初步的共識，把十位導演聚集在一起，提供了合作的基礎。合作初期，便
決定了不對自己的肚臍說話，要面向儘量廣大的一般大眾，甚至是對這個事件不盡瞭解的
人。但畢竟這個題材是有觀點的，我們並不打算為了追求最大數量的觀眾而削減自身的個
性。

確認了觀眾是誰，下一個問題就是，要呈現怎樣的真實呢？

在這麼大的一場運動裡，真實是十分駁雜而多面的。也許拼圖的概念還蠻適合這個影像計
劃的態度，《太陽‧不遠》團隊望能拼出現場的樣貌。全片的主題是青年世代的活力，以
及他們面對台灣社會的提問。影片一開始的「不小心變成總指揮」是第一塊拼圖，主要人
物是陳為廷，在傅榆導演的貼身記錄下，陳為廷從意氣風發，到後來面對困境的壓力，都
直白的呈現在鏡頭前。他是檯面上的運動領袖，但在他和林飛帆身後，有非常多的學生和
公民團體，這也是李惠仁導演「烈焰下的崩解與重生」的重點，當太陽花如陽光一般的盛
開了24天，這陽光也如烈日灼身，曬傷了青年們情同手足的情誼，這斷裂考驗著青年。影
片避免將光環集中在少數人身上，除了要說清運動中的認同，還要更深化的呈現其中的差
異，接著追問，烈焰後的重生，是否有可能。

這些認同與差異的拼圖，像一幅幅的肖像，除了陳為廷之外，其他都是周邊的人物，乍看
之下不起眼，但是透過鏡頭跟拍他們一段時間之後，會發現他們煥發出驚人的光采。在家
長式威權下成長的青年們，在成為佔領者之後，這場佔領成為他們的成年禮，面對政治立
場不同的家人，青年哭泣之後，便獨立而成長。青年們一同生活在魔幻寫實的佔領空間，
一面服中藥同時喊口號，一面跳鄭多燕同時提供支援，抽菸是唯一能看見天空的美好時刻
。在議場內外，除了青年世代，還有24年前參加學運的野百合世代，分享從野百合到現在
的種種變化。

其中也有思索者的肖像。初次來到街頭的青年，被打得全身是傷。他們在一夜之間長大，
甚至老去，思索個人生命/暴力/公民意識/國家之於自身的意義；影片接著要追問，國家
機器的暴力在何時被誰啟動，其中的暴力邏輯是什麼。

透過肖像的故事，娓娓道來影片關注的議題──這場運動對青年世代的影響是甚麼？社會
現下的藍綠之爭，如何影響青年？公民意識和警方驅離行動之間，有何辯證關係？非暴力
抗爭的思維模式，在台灣是否可行？青年離開佔領現場之後，然後呢，現在在哪裡？在想
些甚麼？

在製作這部影片期間，許多朋友好奇的問：你們怎麼看自己呢？你們是運動者嗎？做為製
片的蔡崇隆和我都認為，運動者和紀錄者是兩種不同的專業，兩者都需要投入大量精力和
時間。《太陽‧不遠》紀錄片的工作者是紀錄者，不敢輕言僭越為運動主體；即使有的導
演當時以參與者的身分，加入了這場運動，但是在製作影片時，也都節制情緒的，以面向
觀者的位置，要求自身做好紀錄者的角色，以便邀請更多的觀眾進入這個對話空間。

《太陽‧不遠》進行後製的時候，「綠色小組」在台灣國際紀錄片影展獲得了「傑出貢獻
獎」。台上的綠色小組成員，髮絲灰白，挺直了腰桿，依舊對台灣社會指出真誠的諍言。
小眾媒體的運動影像走了30年，我們的影像環境何其幸運，有綠色小組這樣的前輩撐開了
主流之外的另一種觀點！也是受到台南藝術大學綠色小組影像資料庫的啟發，讓《太陽‧
不遠》團隊萌生了「太陽花影像資料庫」的構想。

七個多月的製作期，對一部紀錄片來說絕對是非常緊迫的，也因為事件發生的當下，既要
記錄突發現場，又要發展故事，難免顧此失彼；在急迫的時程下，事件背後的歷史縱深，
也不是太完備……做為這部片的製片，我自己可以挑出200個缺點，而且我也相信，這塊
真實的拼圖，可能永遠沒有拼完的一天。因為每個親炙真實的攝影機，都有導演的角度，
透過導演觀點的剪輯，經過一次又一次的集體討論，凝聚共識，指出差異的重要性，呈現
出目前的版本，這就是真實被再現的過程。觀眾絕對有理由說：「這不是我經驗的太陽花
，為什麼其中沒有我輩的故事？我不滿意你們再現的真實」。真實的無法窮盡，反而提供
了一塊公共空間，這空間是屬於觀眾的。十個導演，九塊拼圖，我希望《太陽‧不遠》是
一個開始，而不是一個結論。透過觀眾的詮釋，繼續拼圖，它們或是文字，或為錄像，形
成公民社會的公共論壇。期待這一塊太陽花的拼圖，沒有最終版。

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